動畫是少年兒童最早接觸的文化產品之一，蘊含著一個民族的想象力和文化生命力。以1922年我國第一部動畫廣告《舒振東華文打字機》為起點，中國動畫已走過百年。從“孫悟空”“哪吒”到“三個和尚”“舒克和貝塔”再到今天的“羅小黑”“李餅”……一個個生動活潑的動畫形象，逗笑了一代代兒童，陪伴了萬千孩子的成長。

“羅小黑們”橫空出世

這幾天，動漫《大理寺日志》制片人邊曦正盯著電腦屏幕上的渲染進度，這是備受動漫迷關注的《大理寺日志2》中一處打斗情節。

“為了動作細膩好看，這段不到20秒的內容磨了半個多月。”作為制作方的好傳文化傳播有限公司的負責人，邊曦精益求精。

截至目前，《大理寺日志》在嗶哩嗶哩上評分9.8分，播放量1.5億次。作為續集，《大理寺日志2》今年內做完正片內容。

近年來，《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等新作品，給中國動漫打了一劑興奮劑。越來越多的動漫形象橫空出世。其中的佼佼者還有“羅小黑”。

中國畫手MTJJ在2010年創作了通體漆黑的小貓形象“羅小黑”，隨后創作漫畫及動漫，大受年輕人歡迎。在嗶哩嗶哩上，《羅小黑戰記》收獲了3.3億播放量，591.8萬用戶標記“追番”。

“‘羅小黑’的核心受眾是‘90后’和更年輕的群體，對民族文化認可度非常高，讓國產動漫有了堅實的觀眾基礎。”華瀚國際文化發展公司文旅事業部負責人張琳說。

艾漫數據發布的《2020年中國動漫產業研究報告》估計，2021年我國泛二次元用戶規模達到4.2億人，在線動畫市場規模約244.9億元。

中國動漫成功“出海”

上世紀五六十年代，中國制作的《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》等動畫作品，在國際上頻頻獲獎;上世紀80年代，中國誕生了《阿凡提的故事》《黑貓警長》等優秀作品……

此后，由于收入和職業前景等原因，許多中國畫手轉向為外國公司加工動畫產品。中國動畫陷入長達20年的“斷檔期”。

在各地發展動漫產業的推動下，2014年前后出現轉機。企查查數據顯示，2014年我國動畫制作相關企業迎來第一次爆發，當年注冊量突破2萬家，是上一年的2倍，此后一路飆升，2019年達到近6萬家。目前，我國有近27萬家動畫制作相關企業。

2015年后，以《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》為標志，多部叫好叫座的國產動漫電影上映。中國動漫鼓起勇氣把目光投向海外。2019年，“羅小黑”奔向動漫大國——日本。

《羅小黑戰記》在日本一經發行，便吸引了一大批年輕人。數據顯示，原聲版和配音版票房達到5.5億日元，創造了中國動畫電影海外發行的票房紀錄。

《蠟筆小新》導演本鄉滿、《鋼之煉金術師》動畫監督入江泰浩等多位日本動漫人評價：“作為日本動畫人，有一種危機感。”“感到今后不得不與制作出這種作品的人們來競爭了，欽佩。”

中國動漫距離世界水平還有多遠

有人說，現在是中國動漫最好的時代;也有人說，中國動漫已經崛起。

“中國動漫只是剛剛起步，距離世界一流水平可能還要‘50年’。”一位業內人解釋說，這指的是水平上的代差，而不是單純的時間推算，如果我們進步快，用不了50年便能做出可喜成績。

“距離”在哪里?

——民族特色。一些國產動漫中，人物頭發是彩色的，眼睛大大的，犯錯時雙手合十，這些都是日本動漫中常見的表現方式，可沒人會覺得奇怪。我國曾創作了驚艷世界的《小蝌蚪找媽媽》等水墨畫動畫片，濃濃的民族韻味、創新的表達手法，是中國藝術對世界動漫的原創性貢獻，值得今天的動漫人學習。

——表達美的能力。邊曦至今仍記得《冰雪奇緣2》那種令人眩暈的美。“打在艾莎衣服上的光，那么美。我們還在學習與追趕，目前做不到超越。”

——邁向國際的平臺。華瀚國際文化發展公司總經理米樂說，國產動漫在題材、內容、制作發行等方面取得了初步成功，但面向國際，我們缺少一個平臺來展示飽含中國文化的動漫電影，以方便全球的電影大師了解中國動漫。

——標準體系。一個孫悟空便有幾十上百個形象，影響力被無序的市場行為沖淡。而迪士尼旗下卡通角色的樣式、配色、高度、服飾均有嚴格標準。“人物標準化體系確保其在任何時候的形象都是一致的，從而使文化產品影響力最大化。”米樂說。

……

中國動漫想要真正崛起，仍需要努力。

“看到一部好作品就談論國產動漫崛起，說明還沒到時候。什么時候不再把崛起掛在嘴邊，國產動漫就真正崛起了。”邊曦說。

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