《消失的她》上映后顯露出的爆款相，走出了暑期檔該有的節奏。

貓眼專業版數據顯示，截至6月27日，該片累計票房已經突破10億，在上映后第二周，《消失的她》甚至連續兩天實現票房逆跌，受整體票房走勢影響，貓眼將該片的票房預期已經調整至33億以上。

(資料圖片僅供參考)

作為陳思誠監制的又一部懸疑電影，《消失的她》如今的票房表現，無疑在宣告陳思誠懸疑宇宙的又一次勝利。片中影射的girls help girls、閨蜜“撕”渣男、富婆“戀愛腦”等現象，精準擊中了當下高熱的兩性議題，情緒觸動隨之拉升票房，影片對女性題材的關注也拉寬了陳思誠懸疑宇宙的邊界。

不過，女性題材并不一定是女性視角；票房高企，也不排除內容有瑕疵。

有爽點，但沒有女性視角

從受眾畫像來看，《消失的她》吸引了大量的女性觀眾。貓眼專業版數據顯示，該片的女性用戶占比接近80%。女性觀眾占比如此之高，除了影片宣發中有意放大女性題材之外，影片內容提供的淺層爽點確實能夠擊中女性用戶。

一是結構爽點。拋開影片設定上的邏輯bug不談，《消失的她》以反派為主角，整個懸疑線建立在大量的反轉之上，與此相伴，何非（朱一龍 飾）完成從深情老公到負債賭徒再到殺妻渣男的形象轉變，這個推理過程是影片結構貢獻的懸疑爽點。

二是情緒爽點。簡單來說，《消失的她》的主線，是一個強大又理智的閨蜜幫戀愛腦女主手撕渣男老公的故事。閨蜜情與異性愛情之間的沖突、一個集中了算計、欺騙、賭博、謀殺等人性之惡的渣男形象，承載了性別議題、兩性相處下的社會情緒。

但是，這樣的爽點是非常淺層的觀感刺激，一旦往深了看，《消失的她》雖然打出了女性題材的旗號，但其實很難從片中找到真正的女性視角。直觀的表現是，片中有完整人物成長過程的只有何非，影片更聚焦的其實是一個渣男能壞到何種程度，幾個女性形象的處理反倒流于工具化。

真李木子（黃子琪 飾）漂亮、有錢、好騙；假李木子（文詠珊 飾）性感、美艷；而倪妮飾演的好閨蜜沈曼（陳麥），有頭腦、有人脈，還掌握多種技能……與何非相比，這些女性形象更像是一個個完美的符號，恰到好處地鑲嵌在劇情中，以輔助完成何非的成長過程，而很難從她們身上看到人的復雜性。也是因此，扁平的“她們”與復雜的何非之間形成割裂，放大了影片的不真實感。

但即便如此，《消失的她》還是以出人意料的速度走出超預期的票房曲線，原因或許在于，影片對社會熱點的投射，很容易透過影片引起觀眾對現實話題的討論，進而迅速傳播。比如大多女性看完電影的直接感受是“遠離男人”、“給男人花錢倒霉一輩子”……而這些在性別話題不斷被放大、各種相關真實案件不斷被渲染的當下，已是極容易被點燃的社會情緒。

爭議之下，打響翻拍的“新招牌”

當然，《消失的她》不俗的商業表現，還離不開陳思誠懸疑宇宙積累的受眾基礎。和他以往的作品相比，《消失的她》同樣設定發生在東南亞國家，且該片翻拍自蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》，陳思誠擔任監制，這些細節與《誤殺》系列的作品基本相似。

更重要的是，作為陳思誠懸疑宇宙的后來者，《誤殺》系列、《消失的她》都取得不錯的票房表現，其中一個重要原因在于這幾部電影都嘗試從現實主義的角度出發，從不同維度切中社會議題，并引發大面積的討論。在某種程度上，調動大眾情緒、引發社會面討論成為驅動這幾部影片票房高走的一條“捷徑”。

事實上，《誤殺》在國內上映時，觀眾的關注點一開始還在懸疑推理上，當時，關于《誤殺》細節、彩蛋的分析非常多，但很快，片中呈現的階級對立和親情元素直戳人心，“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”這樣直白的臺詞成為傳播利器，直接驅動影片走出穩健的票房曲線。從這個角度來說，社會議題+大眾情緒對票房的影響已經體現得非常清晰。

后來的《誤殺Ⅱ》，懸疑方面的呈現較上一部弱了許多，兩部作品也是各自獨立的故事，但《誤殺Ⅱ》保留了親情的視角，在階層對立之外又引入醫患關系的社會議題。并且需要注意的是，當時的市場反饋中，無論是影片對“誤殺”的詮釋、不合理的情節，還是強行煽情等，觀眾都對《誤殺Ⅱ》抱有諸多爭議。但是，影片對小人物的呈現、對“偉大父親”的塑造還是成為擊中大眾情緒的切口，最終，在影片口碑跌至5.7分的情況下，《誤殺Ⅱ》仍拿到超11億票房。

從這個角度來說，《消失的她》其實與《誤殺》系列一脈相承，只是創作切口從親情轉變為愛情、閨蜜情，創作方向延伸至女性題材。然而，首次涉足新領域，從邏輯漏洞到最后“狗血”的B超，《消失的她》面臨的爭議更大。目前，隨著觀影群體擴大，影片豆瓣評分從7.5分一路下降至6.7分。

只是在當下，爭議仍然伴隨著熱度，這幾部影片每一次的情緒迎合都奏效了，這不得不感嘆陳思誠對社會議題的精準捕捉，受此影響，該系列之后的作品大概率還將延續相似的路子。

“宇宙”越來越大，“懸疑”越來越少

回過頭看，陳思誠的懸疑宇宙起于2015年上映的《唐人街探案》，當時，該片憑借懸疑+喜劇的創新風格，一舉成為當年賀歲檔的新寵，天才偵探秦風與插科打諢的唐仁一莊一諧，為懸疑片打開新的創作思路。后來兩部已上映的“唐探”電影直接入局春節檔，分別斬獲34億、45億票房，驗證著“唐探IP”的市場號召力。

今年北影節期間，陳思誠透露未來將拍攝1900版的《唐人街探案》系列，這也是“唐探IP”最新的拍攝計劃。截至目前，“唐探”系列已播出的和籌備中的項目累計已接近10部。再加上籌備中的《誤殺》系列和《三大隊》，陳思誠的懸疑宇宙還在不斷擴大。

然而，從市場層面來說，近幾年無論電影市場還是劇集市場，懸疑作品的天花板不斷被刷新，受眾市場也在持續成長；從創作層面來說，陳思誠也在公開場合說過，自己近幾年頻繁與新人導演合作，也是嘗試從更多維度尋找創作靈感。漸漸地，陳思誠懸疑宇宙延續起“懸疑+”的模式，與其他元素的融合也在壓縮懸疑的表達空間。至少從目前來看，在陳思誠越做越大的“懸疑宇宙”中，懸疑元素的存在感不斷減弱，市場的滿意度也在降低。

此前，《唐探3》豆瓣評分跌至及格線以下時，一個重要原因便在于片中的推理部分較以往大打折扣，拼湊的笑點和令人不適的玩梗也引發大面積爭議。后來的《誤殺Ⅱ》以及當前正上映的《消失的她》，同樣呈現出推理上的薄弱。然而，這些影片本身以懸疑為基礎，推理部分崩盤便很難讓觀眾信服并代入其中，這也是《唐探》系列、《誤殺》系列近幾年口碑整體下滑的關鍵所在。

誠然，《消失的她》暫且穩住了整個“宇宙”商業化上的成功，但更多原因在于該片吃到了女性題材的紅利，而市場不會一直為此盲目買單。且從整體上說，《消失的她》并沒有改變陳思誠懸疑片品質下滑的趨勢，未來若要進一步穩固賽道作品的商業表現，陳思誠在懸疑宇宙的打造上或許要拿出更多誠意。

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