約翰納斯·布羅姆的父親阿列克桑德是一艘打撈船的船長，七年前，他勾搭上了雜耍班的歌女莎莉。在尋歡之余，他老惦記著沉船中的錢，擔心兒子是否會親自動手開工。當阿列克桑德把莎莉帶回到船上時，打撈工作果然開始。約翰納斯要去搞護照．因為他想出國學習，讓自己成為真正的海員。可他父親卻阻攔他。在絕望中，他借酒澆愁，醉后向莎莉套近乎，被莎莉拒絕。約翰納斯帶水手潛下水打撈沉船，而父親卻親自操縱氧氣泵企圖謀害兒子，約翰納斯逃走了，然后帶著警察找上門來，父親被迫自殺。……約翰納斯在海上漂泊了七年后回到故鄉。他回到家里便發現莎莉疲憊不堪地躺在床上，她拒絕任何人的同情。 約翰納斯向莎莉表示了愛情，準備把她帶走。

本片是英格瑪· 伯格曼執導的第三部影片。影片最初在法國上映時，曾被發行商理解為是一部“以比較獨特的病態心理為基礎的情節劇，”因此，在上映時．曾采用過幾個商業性的片名，如《永恒的幻影》 、 《 迷途姑娘島》 、‘同莫尼卡在一起》 、（莫尼卡的欲望》 等。（欲望島）是二次大戰后不久拍攝的，原文是《駛向印地安國》 ，法國著名影評家、瑞典電影專家讓· 貝朗杰一開始就認為本片已經蘊藏著英· 伯格曼在以后攝制的一系列影片中所關心的問題的“種子飛他在本片中，有意無意地流露出他對現實的一種消極看法，也是40 年代中期以后，在瑞典文學界出現的一種“遁世主義，，在電影中的反映。在片中，幾乎所有的人都是不愉快的．都想離開現實．逃向一個遙遠的，沒有痛苦與煩惱的地方，”《駛向印地安國》 這一片名本身就表明了作者的某種意向，因此，讓· 貝朗杰指出，必須從更廣泛的角度去看這部影片，才能不與一般故事片相混。導演英· 伯格曼，1 918 年生于瑞典馬布薩拉，是50 年代以后瑞典最著名的電影導演，也是世界最杰出的電影藝術家之一。英· 伯格曼逐漸把他的影片處理成，’靈魂電影”，也就是說，通過電影去闡述、思考許多哲理和人生等重要問題。